第689章 功劳是谁的？

徐凡这番话一语中的。

陈虹微微沉吟，认可了她的说法。

没必要因为一时任性，惹来无端的舆论风波，这不止是惹来麻烦，还在给自己添乱，还会让人胡乱揣测她和陈凯隔的关系。

她随即拿出手机，点开微博，编辑了一段恭贺陈凯歌斩获威尼斯金狮奖的文案，末尾配上一个开心的笑脸表情，点击发布。

看似温情的祝福，底下却是毫无波澜的淡然心绪。

橙天娱乐办公室

威尼斯颁奖礼的热度还在全网疯涨，国内各大娱乐公司皆在紧盯这场影坛盛宴带来的后续格局变动。

橙天娱乐顶层办公室内，落地窗外是繁华的都市街景，室内气氛却格外微妙。

范双冰踩着高跟鞋快步走进办公室，一眼便看到正靠在沙发上、对着电脑回放颁奖片段的王金花。

此刻的她，眼底藏不住的焦灼与浓烈嫉妒，语气带着几分迫切：“花姐，等陈凯隔导演从国外回来，我们能不能找个机会，好好问问他下一部电影的筹备计划？”

她是真的眼红了。

这些年，她为了冲击国际舞台、拿下主流奖项，一次次自费远赴海外蹭各大电影节红毯，耗费无数人脉、财力与精力，到头来只混得几分暴光热度，连奖项的边都摸不到。

可反观陈凯隔，凭借一部《阿黛尔的生活》，不仅时隔多年再夺威尼斯金狮、坐稳国际名导席位，还顺带将Twins双双捧上影后宝座，一夜之间造就两位最年轻的欧洲三大电影节影后。

实打实的奖杯、实打实的国际地位提升，远比所有红毯蹭来的虚名管用百倍。

看着曾经和自己同级、甚至起点不如自己的艺人一跃封神，范双冰心底的嫉妒几乎快要溢出来。

王金花缓缓关掉视频，抬眸看向她，语气沉稳通透，带着业内顶级经纪人的精准眼光：“冰冰，你难道至今还没看明白？陈凯隔这次能稳稳拿下金狮，根本不是他自己的功劳。”

作为手握顶级圈内资源、消息灵通的行业老人，王金花早就摸清了所有内情，清楚知晓陈凯隔此次获奖的核心底牌，也知晓他和程胜之间的隐秘约定。

全程所有镜头调度、剧情走向、人物人设、情绪内核，全部严格依照程胜的剧本执行，一字未改、一戏未调。

若是按照陈凯隔一贯的文艺叙事风格、随性拍摄手法去打磨这部影片，肆意魔改剧本、加塞个人表达，这部戏别说冲金狮，能不能入围主竞赛单元都是未知数。

“花姐，您这话是什么意思？”范双冰微微一怔，眼底满是疑惑。

“你忘了，这部封神剧本，从头到尾都是程胜写的。”王金花轻声提点。

范双冰愣神片刻，这才后知后觉想起此前的媒体报道，圈内早就传出风声，《阿黛尔的生活》的核心剧本出自程胜之手。

但在她的固有认知里，娱乐圈向来以导演、演员为核心。

编剧不过是幕后码字的从业者，只是负责提供故事蓝本，整部电影的最终质感、镜头表达、艺术高度，全都取决于导演的功底与审美。

也正因如此，大众舆论、业内评价，几乎把所有功劳都算在了陈凯隔身上。

这也是整个内娱的普遍偏见，并非范双冰一人如此。

外人只知导演风光、影星耀眼，却早已忘了“一剧之本”的初心。

在娱乐圈光鲜亮丽的表象之下，华夏编剧群体向来处于最卑微的底层，常年自嘲为“码字民工”“剧本裁缝”，地位低到近乎可有可无。

他们是所有影视故事的创造者，是整部作品的源头根基，却永远活在导演与明星的光环阴影下。

原创创意被随意篡改、辛苦打磨的剧本被肆意魔改、署名权被稀释、劳动报酬与创作风险严重不匹配，早已是行业常态。

哪怕是内容为王的时代，手握故事源头的编剧，依旧被困在行业生态链最底端，举步维艰。这并非偶然，而是行业权力结构、畸形生态、市场监管与从业者现状共同造就的困局。

首先是行业权力彻底失衡，编剧毫无话语权。

国内影视圈长期盛行导演中心制、明星中心制、资本中心制，唯独没有编剧中心制。

导演是剧组绝对的掌权者，手握剧本的最终生杀大权，任意删减、调整、重构剧本无需经过编剧同意。

顶流明星更是自带改稿权限，常常以人设不符、戏份不足、气场不够为由，现场临时飞页改戏，强行加戏、删戏、改人设，彻底颠覆编剧的原创意图。

与此同时，资本与平台方手握项目话语权，凭借大数据流量逻辑，强行要求编剧堆砌甜宠、反转、虐恋等套路元素，洗白反派、删减敏感剧情、弱化深刻主题。

原本独立的艺术创作，彻底沦为资方迎合市场的工具，编剧从创作者沦为各方妥协的“文字打工人”，原创性被彻底稀释。

其次是行业生态畸形，潜规则泛滥。

资方惯用“项目竞标”的名义，邀请数十位编剧免费打磨大纲、试写片段，最后整合所有人的创意成果，择优选用却分文不付，白嫖创意、骗稿扒大纲早已是行业公开潜规则。

新人编剧为求入行机会，只能沦为廉价枪手，熬夜打磨剧本，最终连最基本的署名权都无法保障。

多轮多人修改的创作模式，也让署名纠纷层出不穷，原创、改编、后期润色的边界彻底模糊，无数编剧的心血被悄无声息侵占。

更关键的是，国内编剧大多是一次性卖断版权，作品爆火、票房大卖、全网刷屏，都与编剧毫无关系，无法像好莱坞编剧一样享受票房分账、流媒体长期收益，辛苦创作却得不到对等回报，创作积极性被严重挫伤。

且国内编剧协会力量薄弱，无法像美国编剧工会一样，通过集体维权、行业规则约束、罢工博弈为从业者争取权益。

单打独斗的编剧群体，在资本、平台、导演面前，永远处于弱势地位。(本章完)