第995章 摇滚的地域
边浪听到举报到没多大的感觉：“举报什么啊？扰民？”
“想什么呢你，要是扰民的话，根本就不用通知我们，早就报备好的设备功率也没超标，往死里投诉也没用！说是我们伤风败俗，影响小朋友……”
一听这个，边浪心里就来气：“乐迷举报的？不太可能吧？”
“匿名举报，100多个电话了，这他们也不能不管是吧……”
边浪是不清楚这个举报的流程是怎么一回事，但是他就觉得这事有点荒谬了：“凭什么你们100多个人的喜好，就想着要让几万人的选择停摆？”
刚才边浪都觉得这事没什么不对的，但是现在被自己这么一琢磨，直接就炸毛了：“研究怎么解决的意思，是要暂停么？”
感觉到了边浪语气和声调的变化，潘健虎知道这事难善了：“边浪你听我说……”
“等不了的，乐迷等不了的！虎爷你自己也清楚，但凡说是商量怎么办的，那还能有好？”
潘健虎当然知道边浪这话说的已经很隐忍了，只是他能这么和边浪说，那当然是不会出现边浪说的问题的：“他们就是商量事后怎么回应收尾，我们这边不受什么影响的！”
“虎爷，不带您这么忽悠人的！”边浪本来是打算要登高一呼，干点一呼百应但不算极端的事情，现在潘健虎这么说他倒是放心下来了。
毕竟不是那个原地球了，有些方面的做事风格还是有点不一样的。
边浪可不愿意和乔小刀一样，在无数网友声援的情况下，最终还是选择把梁虫虫给拆了。
“下一届音乐节，直接规定未成年人不得进入？”这是最简单的一个办法，但是这种一刀切的做法会不会引起反噬这就要边浪来判断了。
在潘健虎看来，这么一刀切确实可以避免很多麻烦，只不过边浪一句话就把他给问得不知道要怎么回复了：“虎爷？你几岁听的摇滚？”
“我那时候倒是成年了，但如果有得选的话，我希望越早越好！”
边浪也没说什么结论，指了指下一个舞台边走边说道：“只有心生向往，才会念念不忘然后必有回响……您这一辈的BJ人应该是最早接触摇滚乐的吧？”
“是啊，80几年的时候就开始听了，那支乐队叫埋，当时的那些乐手都已经找不到人了，但那乐队的鼓手是孔亮的师傅……”
随着潘健虎忆往昔当年的话，边浪的思绪也跟着回到了原地球的摇滚编年史中。
华夏摇滚乐就是以BJ为中心到全国开花的一个过程，在这个过程中，不同地区又产生了很多不同的风格。
音乐可以成为一座城市的名片，这一点能有很多的例子来佐证。
说起孟菲斯大家脑中会想起谁？那一定是猫王无一！
利物浦的披头士、纽约地下的丝绒、西雅图涅槃和Pearl Jam、曼彻斯特oasis、淄博就是谢天笑。
当音乐与城市连接在一起，经常会产生一些莫名感动的力量，因为音乐有了实在的空间，尤其是音乐很有这个城市独特气质的时候，听众就更愿意去探寻音乐的内涵，也更愿意尝试去共情。
看待一个国家的音乐地域是很重要的维度，并不是单纯看多少城市产生了多少音乐人，这个除了数据统计外其实没有什么意义，而是看不同地区因为不同的经济文化背景，产生了怎样不同的音乐，共同组成为一个国家的音乐图景。
地域维度上华夏大陆摇滚乐的发展，就是从以BJ为中心到全国开花，早期就是BJ啊，而且是BJ人在BJ做非常BJ的摇滚乐，之后变成全国各地人到BJ做有点不同的摇滚乐，再到这些年全国各地人在各地做各种各样的摇滚乐。
华夏摇滚乐诞生之初一直到九零年代中期BJ，和BJ人的核心地位是毋庸置疑的。
中早期的代表人物万里马王、老崔、窦唯、臧天朔、高旗、何勇等都是BJ人。
最早一批的唱片公司很多在BJ，魔言文化在大陆的业务也是在BJ，最早的幕后人员也在BJ，像音响师金绍刚录音师王新波等等……能演摇滚乐的场地在BJ，早期的西餐厅，外交人员大酒店，音乐专业院校团体很多也在BJ。
摇滚乐在BJ落地生根并发展壮大，跟这些人的家庭背景和资源是直接相关的，他们或者是大院子弟或者父母在从事艺术工作。
老崔父亲是军乐手，母亲是中央民族歌舞团的演员。丁武的父母一个是军人一个是公务员，窦唯何勇的父亲都是民乐演奏家，高旗父母都来自中央音乐学院，汪峰的父亲是军人自己毕业于中央音乐学院，这样的例子还有很多很多。
由于这些家庭背景他们可以接触到普通人很难接触到的西方文艺，尤其是更早期的这些人在七零年代就可以听到猫王、披头士……可以通过内部阅片看到国外电影。
包括音乐、电影、文学在内，华夏八零年代的文艺很大程度上是由BJ的大院子弟，或者文艺世家的孩子来定义的。随着大院时代过去，BJ摇滚乐的主力也慢慢走向了普通的BJ人。
比如彭磊、大张伟、张守望、赵刺猬等等……
但就算是再普通，BJ经济上的领先地位也是不容忽视的，边浪在原地球北漂之前都没摸过电脑，但BJ很多家庭在90年代就有Mac了。更不要说BJ无可比拟的文化资源了。
摇滚乐在西方是从土里长出来的艺术，在华夏则有点自上而下的发展。这造就了早期华夏摇滚乐宏大的视野，超出音乐范畴的文化自觉，也造就了他的苦大仇深。
而早期从业者大都有专业的音乐背景，也使得那时一部分摇滚乐在音乐性上达到了很高的高度。跟后来很多靠直觉写歌的非专业选手相比，也要扎实很多。
有时候边浪就会想，如果华夏摇滚乐是在改革开放的前沿，打口碟种地广东兴起会是什么样的？肯定会有很大的不同吧！
应该会赶上八零年代世界音乐流行的风潮，做出更生活化更轻松更摩登的音乐，当然大家都清楚这是不可能的事情，广东有自己独特的粤语流行音乐文化，相对于务实的广东人，摇滚乐更需要务虚！
从各方面来看，华夏摇滚乐只诞生在BJ由BJ来抒写。
这一点，在水蓝星也是同样的一个情况。只不过未来春城就要是摇滚的中兴之地了！
视野回到原地球，在那时候的外地人又对摇滚做了什么呢？一句话总结就是，作为乐手参与其中，而非作品的主控者！
天津的老五成为唐朝乐队的吉他手，来自东北的刘孝松作为打击乐手参与老崔的专辑录制和演出。
山东人栾树成为黑豹乐队的键盘手，来自西北的赵牧阳成为鲍家街四十三号的鼓手等等等等……从九零年代中期开始一直到新世纪的前几年，BJ依然是摇滚乐的唯一中心。
而随着摇滚乐的影响力向其他地区蔓延，从业者中开始出现外地人，他们奔赴到BJ的高校、树村、三里屯各种和live house。与不太靠谱的唱片公司一起，开始为华夏摇滚乐带来一些不一样的色彩。
西安的张楚、郑钧、许巍来到了BJ……
张楚的到来比九零年代中期这个时间线早很多，它带来了《西出阳关》这种带有西北旋律的作品，和《姐姐》那种BJ摇滚乐中少见的细腻民谣摇滚，直到一九九四年成为新的偶像。
郑钧一九九二年来到BJ后来签约了红星音乐，按他的说法我是公司的第一个艺人，同时也是公司的第一个员工，自己找经理自己找乐手。一个人莫名其妙的给自己组建了一个公司，红星唱片的全产业链他都参与了。
之后就是一九九四年《赤裸裸》的发行，给华夏的硬摇滚加了一把火，虽然没有过多的西北元素，但成为摇滚乐商业化的一个标志。
许巍一九九四年来到BJ跟郑钧一样也没有带来多少西北气息，一九九七年发行《在别处》，是继窦唯之后又一次让另类摇滚在华夏取得较高的关注度。
一九九七年来到BJ的XJ乐队舌头，那时候的吴吞还没有现在那么秃。他们的音乐很硬核，歌词诗意又凶狠成为地下音乐最好的代表之一，影响了许多后来的乐队，其中就包括边浪他们的乐队。
，同一年在XJ长大的江苏人高虎来到了BJ，他在树村的经历、痛仰从硬核转向平和的创作，都成为了外地摇滚乐队在BJ发展的典型缩影。
相比与这些乐队，西北来的民谣歌手带来了更多本地风格和泥土气息。
西北来的这些音乐人，是第一次以非BJ音乐人的身份在BJ闯出来名堂，或许是摇滚乐契合了西北苍凉雄劲的气质，或许是一直在滋养华夏流行音乐的西北音乐，厚积薄发了总之我们开始看到一些不一样的面孔。
除了西北九零年代开始，我们现在熟知的绝大部分乐队都陆续驻扎到了BJ，一些带来了新东西的乐队就是其中非常重要的一部分！
成立于南京的乐队PK14在99年来到BJ带着南京浓重的文艺气息，成为华夏另类摇滚蓬勃兴起的标志！
南京是一座很神奇的城市，它有着独特的文学和音乐气质，作为世界文学之都，先不管它在历史上伟大的文学传统，但看当代南京也是华夏文学的重镇，老一辈的苏童、叶兆言、毕飞宇、韩东……年轻一些的曹寇、葛亮、赵志明……
在南京做摇滚乐推广节目，被称为台长的诗人吴雨清，以及吴雨清的好朋友PK14的主唱杨海淞，他是制作人、乐手、公司老板，同时也是一位来自南京的作家。
去到了BJ的PK14，把后朋克这种从窦唯起就一直在影响华夏摇滚约的形式确立下来，再加上杨海淞参与创办的兵马司，BJ迎来了另类摇滚的浪潮。
PK14的现任吉他手许波，也在BJ经营一家独立唱片公司美丽唱片，发掘有特色的音乐人，比如鸭打鹅、shii等等。
南京的气质是一种真文艺的气质，严肃但不晦涩，厚重又有活力，这一点在全国还是独一份儿，可能是因为南京千年古都的积淀和失落，可能是因为南京文人圈子的紧密连接。
从南京走出的，也包括从江苏其他地方走出但跟南京渊源很深的音乐人身上，也都带着一种文人的气质。除了PK14还有左小诅咒和重塑。
左小诅咒生在江苏盐城，在南京当过兵。早在93年便来到BJ，98年年和NO乐队发行首张专辑《走失的主人》开始便成为了华夏摇滚乐最另类、也最具争议的歌手之一。
他与南京的关系，按他一次采访中的描述是：我在十五岁到二十岁的时候在南京待了近五年，我的青春期就是在南京度过的，我写的很多歌曲其实和南京很有关系，只是没有提到南京的名字。
而在2020年，他终于发了一张单曲《我爱南京》！
一首叙事诗：“南京啊，南京啊，我心中的城。”
或许是对南京情感的总结，或许只是怀念那位也爱南京的朋友。左小土咒带来的是割裂性的作品，早期的噪音实验，后期的民谣摇滚，这两个不搭调的风格是他的主题，脱缰的歌词和规整的音乐结构，奇怪的唱腔和优美的编曲旋律形成鲜明的对立。
在他这些奇怪的东西被不停吐槽的同时，他的词曲和编曲又影响了很多从业者。怎么说呢，他唱歌是难听啊，可是他的歌好听啊。在左小的一篇文章里，他这么说自己的创作观：“无论做什么，尽可能或者必须做到和别人不同，我最大的价值就是在这些领域里做出了极大的可能性!”
他这个自我总结已经很有说服力了，以至于边浪现在就想找个被驴蹄过嗓子，来把这位狠人的音乐给复刻出来：“穿越旷野的风啊，你慢些走……”